什麼是照明設計?這個工作的確比較少見，常常碰到新朋友見面時，介紹我是照明設計師，大家就會以為我是設計燈具或是做舞台燈光的，簡單來說這是一個幫環境規劃照明的工作，包括配置因環境需要的燈具，更多時候是把現有的燈具善加運用，比較像是空間的氣氛營造，還有色溫的掌控，照明設計師會幫空間做最後的加分，讓整個空間有了表情。
舉例來說，空間設計師就像架設模特兒的骨架，軟裝設計師就好像為這模特兒選服裝或造型，平面設計師是視覺就像做服裝之外的飾品，而燈光照明設計是幫模特兒最後的化妝，這中間絕不會是大家各自做，而是需要互相要討論的。
現在我碰到大部分的業主，都會覺得燈光很重要，但他們不知道如何重要，或者是說，燈光到底要做些什麼事情，有時候業主會看天花圖上沒有太多燈具而擔心不夠亮，我們會慢慢告訴他，其實用最少的燈具，但是有最恰當的燈光的效果，可能是很重要的，如果他覺得不夠亮，跟我們去調一次光，把它調到對的位置，對完之後，他們就會了解。
燈光照明設計師也要對各種事物都有興趣，對空間裡的材料，或者各式的燈光經過了什麼材料
之後，會透過去還是會反射過來？
我常會拿太陽光跟月光來跟設計師比喻,因為太陽光是直射光,但月光不是,月亮不是發光體,月光是靠太陽照射的,而月亮就是一個很柔美的反射面,設計師不能只想著光源,其實反射面很重要,地球在這中間的扮演就讓月亮有不同表情與不同型態的出現
我覺得燈光照明不能夠違背這個空間，和空間原本的調性，一定要時時刻刻記住使用者是誰，比方說，如果我是設計幼兒園的照明，小孩子對燈光的需求跟老人的需求是不一樣的，如果這是一個瑜伽空間，你會需要躺著看天花，對於照明的需求又是不一樣的。
很多時候客戶跟我們陳述他的需求，或是他喜歡的東西的時候，有時候其實不是真的那樣，只是他印象中以為的。設計師需要有洞察力去聽背後的意義，而不是字義上而已，有點像是空間的心理治療師，慢慢讓客戶找到他真正生活中對於空間的需求。
之前做過北京的松美術館，當時的任務，是做整個建築的外觀改造跟環境景觀。我們當時想，因為松美術館的概念就是一個藝術容器。美術館本身應該很低調讓每一次展覽的作品都能很好的呈現，所以我們就定義它，像是個藝術容器，室內展出很多藝術品，室外同時也是一件藝術作品，於是我們設計建築物外牆的時候，選擇了整個全白的造型，很乾淨的牆面，我們稱那是上帝的畫布，然後，我們種了一百九十九棵松圍繞在周邊環境，隨著日光變化，松樹的影子照映在白色建築外牆上，那就是上帝的作畫。
我們也曾設計過一件傢俱，其實是在我們設計的空間裡，業主希望有個可以禪修的空間，我們設計了三面圍合的椅子，坐在上面打坐，就形成了自己的一個小世界，不會受外力干擾。後來，我的一個基督徒的朋友看到這件作品的時候，他就跟我說，好想買這個傢具。他覺得椅子反過來之後，就可以形成一個自己禱告的小空間，可以在家裡感覺到自己房間裡有一個小教堂，可以跟自己的主講話。
如果談到如何在工作跟家庭間拿捏平衡這話題，我以前在紐約有個女性朋友，比我早結婚生孩子，她也選擇繼續在職場上。她跟我說，妳不覺得我們很像丟沙包的小丑嗎？一開始丟兩顆，然後再加一顆變三顆，再加一顆變四顆，其實你就是丟上去的那一刻你就有時間接下來的一顆球，然後再丟上去，只要整理出節奏跟順序，其實不論六顆或八顆沙包，你都可以掌握得很好。我當時就覺得她好有智慧，然後在我人生中碰到這些事情時候，當我又多一個沙包要頂的時候，我就告訴自己，調整節奏，調整每一個之間的那個順序就好。
我聽過很多身邊的朋友們會覺得，因為小孩，所以我們可能要放棄些什麼，我很感激我的父母，他們沒有為了我真的放棄了他們的什麼，也許他們有，但是他們讓我覺得他們還是有自己的朋友，過著自己想要的生活，擁有自己的事業。唯有保持自己的完整性，才不會覺得某部分委屈。我覺得母親跟孩子之間不是給予，而是像是一段旅程的互相陪伴，互相學習。
我希望孩子能有的基本的觀念，就是有善良跟分享，這個善良不只是對人跟人之間的善，還有對環境的。再來就是在我們有限的時間，陪伴孩子培養他的世界觀，這世界觀不是我的，而是他看到和聽到的世界，多元的思考。我覺得小孩子有更敏銳的觀察力其實是很好的，我可以從他們身上學到很多，就像我的女兒，她對食物的味蕾敏感度是比我高的。
▍Vera
朱周空間設計創辦人暨照明設計總監，輔大應用美術系，美國紐約帕森斯設計學院建築照明設計碩士，2002年與周光明先生創立了朱周空間設計，擔任照明設計總監，為硬體空間添加更多柔美的氛圍，作品嘉定圖書館曾獲頒紐約Interior Design室內設計雜誌評選為2013年年度最佳圖書館大獎，因深受西方邏輯影響教育以及工作管理的經驗，身兼公司總經理須於創意與管理之間自由轉換，同時也是一位男孩與一位女孩的母親。
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